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电书朝代:书市话题:失聪作家的世界
   
失聪作家的世界
   

今年的墨尔本作家嘉年华 (Melbourne Writers' Festival) 於八月二十二日至九月一日举行。在琳瑯满目的各种和文艺创作有关的活动中,我们特别注意到其中一项关於 “失聪作家” 的演出。

我们一般对於听障人士的印象都免不了大量的手语,有时候是手语翻译人士站在重要场合的发言人身边比手画脚,有时候则是手语歌舞的表演,看起来清丽多姿,观众却依然能在欣赏手语和舞技的时候听见背景的音乐和歌声。听力正常的人往往很难理解失聪人士的世界——无论是长久的寂静还是极细微的背景静电声,都不是我们这些惯常於对各种大小噪音充耳不闻的人所能深切体会的。

澳洲作家 Phoebe Tay 本身失聪,也是失聪儿童的特殊教育老师,她在 2010 年参加了一场创作研讨会,透过澳式手语 (Auslan) 和一群同样热爱创作的听障人士进行了交流。这次研讨会的成果是一场名为 “聋人之眼” (Through Deaf Eyes) 的演出,这也是失聪作家第一次在澳洲获得正式而广大的关注。参与这场表演的作家们用手语把自己的故事表达出来,再由一旁听力正常的人士翻译给观众听,这让观众有机会进入失聪作家的世界,而不是单纯地让听障人士透过文字争取读者的注意力。

Tay 认为每个作家在创作的时候都会呈现出自己眼中的独特世界,作家的世界观也会受到其成长环境、文化背景、自身的各种正面及负面的经历、甚至各种有形和无形的偏见所影响或塑造。失聪作家也是如此:他们自己对於人生的体验就是他们的创作基石。

对於失聪作家来说,创作的一个难题是如何表达作品中各个主角人物的沟通,这种交流本身和有声对话有同样的功效,却又不是实际的对话,而更结合了手语运作、面部表情和身体姿态,因此在文字中就不能单纯地用引号呈现对话内容。

另一个难题则在於如何把手语转变成正式的语言,因为澳式手语和国际上其他各种通用的手语一样,都是属於空间性的语言,而不是像书写文字那样呈现线性发展,因此在文法、断句、乃至於文句结构上都有完全不同的表达方式。

考虑到这两个难题,Tay 认为,失聪作家在和出版社合作的时候绝对需要有熟悉听障世界的编辑。与其要特意寻找具有这方面经验的编辑,不如训练现有的手语翻译人士和编辑合作,以便於在编辑过程中正确地表现出失聪作家的思绪和心念。失聪作家在创作的过程中同样可以和手语翻译人士并肩努力,共同把手语的概念完整而正确地表达为普通的书写文字。

和一般听力正常的作家相比,失聪作家的优势在於他们能充分运用视觉,因此对於周遭人事物的所有细节极为敏感而重视。由於他们听不见,在沟通的时候对於语言之外的各种交流都能比一般听力正常的人更能慷慨接纳,在叙事的时候也更为细腻而深入。他们看见的是一般视力正常的人所无心忽视或刻意选择不去理睬的东西。

失聪作家的作品展现出无穷的挑战和挫折,特别是他们在人群中产生的那种隐形的感觉。一般听力正常的人往往因为礼貌的尊重或有意无意的歧视而避免和听障人士交流,这让後者感到无所适从,进而退缩到自己的世界里,儘管他们除了听不见声音之外,其实和一般人并没有什麽不同。

Tay 认为失聪作家能协助一般听力正常的人了解听障人士的世界和文化,进一步明白他们的需要,消除各种不必要的误解和偏见。失聪作家同样也可以透过阅读听力正常作家的作品而了解这个世界的惯用沟通方式,帮助他们更有效率地和整个社会互动交流,也能更多元而全面地参与各种活动。

创作的本质在於协助读者体会另一个世界,因此失聪作家和听力正常的作家正好可以互相体会彼此的处境和优势,努力而耐心地消除各种沟通交流方面的问题,避免误解的产生。我们总是说,最好的文学声音值得被听见,这对於失聪作家和听力正常的作家而言都是一样的。如今失聪作家的世界足以被更多的人看见和听见,这对他们来说,便是最重要的成就了。

Image thanks to: "What is Auslan?" at Tasmanian Deaf Society (TasDeaf).

 

   
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