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电书朝代:书市话题:如何写出精彩的反派人物
   
如何写出精彩的反派人物
   

在大部分的文学作品中,反派人物是绝对重要的,主要是为了表现矛盾和冲突,必须塑造特定的人物来和绝大多数都是正派的主人公人物对立。有趣的是,无论在全世界的哪一种艺文传统中,正派人物都代表善良公义而是个歌颂表扬,反派人物则是人人喊打的过街老鼠,象征邪恶不公,非得受到唾弃并被摧毁不可。这是人类文化的基本需要,凡事划清界线,做起事来便容易些。

然而正如 “维基百科” 中文版所介绍的,“为了丰富反派的性格特征,避免作品显得僵硬死板,近年来,许多作品不再将反派的外表设计得凶神恶煞;很多作品描述了反派在变得如此邪恶之前的经历,通常将其表现为平凡、善良的普通社会成员,因遭到迫害或意外而变得走投无路,萌生了邪念并一步步走上不归路;一些作品着力刻画反派复杂的性格特征,展现出他们作为人的良知与温情还没有完全消失的一面,显得更加真实而富有感染力。”

这段介绍非常有意思,除了一针见血之外,更展现出黑白之间也有灰色过渡地带的必要性,而这灰色还有深深浅浅的不同阴影,不能一言以蔽之,更不能轻易忽略 “染色” 和 “变色” 的过程。在文学作品中,要写出精彩的反派人物因此也困难无比——他们不但必须存在得理所当然,还得有深度,有格局,有气魄,更不用说要拥有远大的理想和抱负。

换句话说,写两三个单纯的坏蛋可能很容易,要创造有如《三国演义》 中的曹操、“哈利波特” 系列中的伏地魔 (Lord Voldemort) 和电影《星球大战》(Star Wars) 中的达斯维达 (Darth Vader) 那样的枭雄则更难。我们甚至可以说:要写出精彩的反派人物,甚至比创造精彩的正派人物更具挑战性。

在经过一番仔细研究之后,我们可以初步归纳,下列几项步骤足以协助作者写出精彩的反派人物:

一、反派人物的设定:反派人物作为文学作品的主人公之一,作者首先必须界定其出现的特定场景,这包括了其他需要在场以衬托反派人物的各种配角、背景、相关事件、天候状况和地理环境,以及所有这些条件之间的彼此互动和影响。反派人物不一定要是人,却可以符合特定的人性条件,即便是 “老生常谈” 却也因此而 “老妪能解” 的原型 (archetype) 也可以。一旦基本的设定完成,便可以为反派人物加上其他特征,包括其性别、年龄、个性、情感、态度、习惯、目标、乃至于为了达成目标而必须克服的难关等等。

二、反派人物和正派人物的关系:作者必须决定反派人物为什么要存在。反派人物只是单纯地作为正派人物的阻碍,或是足以促成正派人物成长或改变的动力,或是为了传达作者创作的某种意念或主旨?在每一种情况下,反派人物的势力得有多大?必须有多邪恶?得有些什么惊天动地的作为?其一开始就是反派,还是会慢慢在故事发展过程中展现出自己内在的黑暗性格?这也就是说,作者对于反派人物的界定其实和正派人物的塑造有着密切关系,两者同时考量,缺一不可。

三、反派人物形成的重大事件:为了表现反派人物的深度,作者必须解释其 “变得如此邪恶之前的经历” 和因为此一经历而造成的 “复杂的性格特征”,也就是反派人物生命中的重大事件,所谓的 “人生转捩点”。作者必须进一步澄清这个事件为什么重大到足以塑造反派人物并持续其负面性格的程度。换句话说,这个事件对反派人物必须有深远而长久的影响,足以彻底建立其核心性格。最重要的是,正派人物在这个事件中又扮演了什么脚色?

四、反派人物的唯一执著:为了表现反派人物 “复杂的性格特征”,作者必须让反派人物有某种爱恋、渴求、依赖、想望、而能坚持一生一世、永不放弃的目标,这目标可以是特定的人、事、物,某种特定的意念或回忆,甚至是一个特定的动作或习惯,而尽管反派人物在追求目标的过程中可能对他人造成伤害或负面影响,其本身对于目标的看法却是单纯而不带恶念的。从另外一个角度来看,反派人物对于这目标的执著是否会成为一种弱点?如果答案是肯定的,则正面人物对此一弱点又会有什么反应?

五、反派人物的情感:反派人物也是人,也会有七情六欲,特别是对于某种人、事、物的特殊喜怒哀乐、爱狠怨愁,往往形成其负面性格的重要推力或阻力。反派人物越像普通人,就越容易让读者产生共鸣。有趣的是,在大部分的情况下,反派人物越像普通人,其反派行为也越能造成恐怖或惊惧的效果,因此而越能震撼人心。切记:反派人物可以痴情,却不能傻气;其可以不择手段,却不能毫无目标。反派人物的基本动机可以很明显,他们的手段和最终目标才是制造悬疑之处。

六、不要忘记正派人物:反派和正派可以是一把剑的双刃,两者同样锐利,更可以是一把刀的刀背与刀锋,在擅武的人手中各有个的用途。考虑到上面的第三和第四个步骤,正派人物可以在反派人物形成的重大事件中扮演关键性的脚色,也可以利用或破坏反派人物的唯一执著。正派人物和反派人物更可以有许多相似和不同之处,两者的喜怒哀乐、悲欢爱怨有机会进行充分的混合、互补或冲突,在他们自己或其他配角的眼中充分展现出来。

七、反派人物的下场:尽管正派人物没有反派人物就不能成长蜕变,到最后,反派人物不一定要一败涂地,正派人物也不一定要大获全胜。这种不必然的结局,正如同反派人物不必总是一团漆墨,正派人物也不必总是一张白纸。没有反派人物,故事也没有冲突和张力,如果反派人物能因为某种重大事件而改变或放弃自己的唯一执著,甚至产生全新的动机和动力,则更能造成对于正派人物的震撼和挑战。因此,只有在反派人物真正、绝对、无法改变且难以饶恕地罪大恶极时,才有杀死他们的必要。

总而言之,精彩的反派人物比单纯的坏蛋更吸引人,却也更容易影响作品中包括正派人物在内的其他脚色,甚至作者本身。多观察其他作家笔下的著名反派人物绝对会有帮助,看看那些作家们如何呈现出反派人物的内心世界,如何让他们历经磨难,因而造成坚韧不拔的人格,愿意不顾一切地达成自己的目标。能写好反派人物,正派人物在重重衬托之下也才能有深度和价值。

 

   
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